Musica Sacra - Die Zeit - Music from the 17th and 18th century


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Image by Josef-Stefan Kindler The beginnings of the Ensemble Hamburger Ratsmusik go back as far as the 16th century. As the city fathers considered good instrumental music to be an important part of civic representation at official ceremonies and in the main churches they made sure that respected musicians worked for them. Based on the principal "for the glory of God - and the pleasure, delight and benefit of Hamburg" the city boasted an elite ensmble of eight civic instrumentalists who were able to compete with many a princely court orchestra. The ensemble enjoyed its heyday during the 17th century under such leading musicians as William Brade and Johann Schop. During the 18th century, Georg Philipp Telemann and Carl Philipp Emanuel Bach called on the services of Hamburg's civic instrumentalist for their performances, before the ensemble fell victim to effiency measures in the 19th century.
Since we re-established the ensemble in 1991 we have built up an extensive and remarkable repertoire with devotion and enthusiasm in more than fourteen years of working together. For us, the music of our predecessors, with its close dependance on rhetoric and articulation rich in nuances, is so eloquent that it is closer to human speech than any other form of music. With its clear structures and varied rhythms, borrowed from centuries-old dances, the music of the 16th to 18th centuries developed its own "swing". The adventure of re-descovering unknown early music, lying dormant in Europe's libraries, is also tempting and the "resuscitation" of these treasures is our exciting objective. We present audiences with these works at concerts, on recordings for radio broadcast and CD release and in publications for international publishing houses.
The Hamburger Ratsmusik has appeared at numerous festivals, including the Handel Festival in Göttingen and Halle, the International Bach-Fest Leipzig, the Baroque Festival at Bad Arolsen and many others. The ensemble has also gained a nationwide reputation through first recordings for the Christophorus, Thorofon and NCA labels, as well as broadcasts for the NDR, MDR, Radio Bremen, WDR, SWR and HR broadcasting companies. 2006 the Hamburger Ratsmusik was awarded the Echo Klassik, the most important German music award. The international press praises the "subtlety" and the "excellent knowledge of baroque style" of the ensemble's interpretations - and the Hamburger Ratsmusik itself as a "leading ensemble for early music".

Image by Josef-Stefan Kindler, www.kuk-art.com At the age of eight, when asked what she wanted to be Simone Eckert answered: "gamba player". Ignoring the warning that she should get a "proper job" she lives and works as a freelance musician in Hamburg. She studied at the Musikhochschule Hamburg and at the Schola Cantorum Basiliensiswith H. Mueller and J. Savall. She finished her studies in 1990 with a diploma in early music. In 1991 she founded the ensemble Hamburger Ratsmusik. She has taught, since 1992 at the Hamburger Konservatorium and holds seminars on the viola da gamba in both Germany and England. Apart from the repertoire of the renaissance, baroque and early classics she also concentrates on modern music for the viol. A large number of works have been dedicated to her and performed by her for the first time. She performs as a soloist, ensemble leader and lecturer in Germany, other European countries an Japan.

Image by Josef-Stefan Kindler, www.kuk-art.com Dorothee Mields is one of the leading interpreters of 17th- and 18th-century music and is beloved by audiences and critics alike for her unique timbre and moving interpretations. Her flawless technique and the ethereal clarity of her voice also make her ideally suited for works by contemporary composers. She appears regularly with the Collegium Vocale Gent, Bach Collegium Japan, Netherlands Bach Society, Freiburg Baroque Orchestra, RIAS Kammerchor, Orchestra of the Eighteenth Century, L'Orfeo Baroque Orchestra, Lautten Compagney and Klangforum Wien under such conductors as Stefan Asbury, Ivor Bolton, Frans Brüggen, Beat Furrer, Paul Goodwin, Philippe Herreweghe, Gustav Leonhardt, Emilio Pomárico, Hans-Christoph Rademann, Masaaki Suzuki and Jos van Veldhoven.
Dorothee Mields is a welcome guest at international festivals, including the Leipzig Bach Festival, Suntory Music Foundation Summer Festival in Japan, Boston Early Music Festival, Flanders Festival, Vienna Festival, the Handel Festival in Halle and the Tanglewood Festival. A steadily growing discography with several award-winning recordings documents her artistic achievements. The artist studied in Bremen and Stuttgart and currently lives with her family near Hagen, Germany.

Works & Lyrics

The philosophical thoughts about hope and future, the waiting and the transiency
and about the terrifying idea of eternity
in the works of northern and central German composers
of the 17th and 18th century.

Central idea of the programme: Simone Eckert

Johann Schop (c.1590-1667):
1. O Ewigkeit, du Donnerwort
from: "Johann Risten Himlischer Lieder" für Sopran und Bc
Lüneburg 1642

I.: O Ewigkeit, du Donnerwort, O Schwert, das durch die Seele bohrt, O Anfang sonder Ende!
O Ewigkeit, Zeit ohne Zeit, ich weiß von großer Traurigkeit nicht, wo ich mich hinwende;
Mein ganz erschrocknes Herz erbebt, dass mir die Zung am Gaumen klebt.

II.: O Ewigkeit, du machst mir bang. O ewig, ewig ist zu lang; hie gilt fürwahr kein Scherzen:
Drumb wenn ich diese lange Nacht zusampt der großen Pein betracht, erschreck ich recht von Herzen.
Nicht ist zu finden weit und breit so schrecklich als die Ewigkeit.

III.: O Ewigkeit, du Donnerwort, O Schwert, das durch die Seele bohrt, O Anfang sonder Ende!
O Ewigkeit, Zeit ohne Zeit, ich weiß von großer Traurigkeit Nicht, wo ich mich hinwende;
Nimb du mich, wenn es dir gefällt, Herr Jesu, in dein Freudenzelt.

Johann Schop (c.1590-1667):
2. Lachrimae Pavaen
from: "`T Uitnement Kabinet" for Diskant-Viola da Gamba and Bc.
Amsterdam 1646

Nikolaus Adam Strungk (1640-1700):
3. Das Bildnis
from: "Leucoleons Galamelite oder Allerhand Keusche Lust- und Liebeslieder"
for Soprano Vocal and Bc.
Frankfurt c.1670

I.: Im Schlaffe seh´ ich alle Nacht die Gegenstellung meiner Plagen
die Schönheit, die im Grab erwacht
wo sie der Tod hin eingetragen.
Du weckst mich auff
du helles Todenlicht
du Sonne die mich sticht:
Benimm mir nicht den Rest vom Lebens-Lauff:
Ich schlaffe: nein
O stör mir nicht die Ruh`; ich sterbe sonst
und dieses machest du.

II.: Weh mir! Wo sie sich schon entreist. Fleuch nicht
O schöner Schatten: stehe! Laß zu
dass mein verführter Geist noch sein gesundnes Kleinod sehe.
Du weckst mich auff...

III.: Deß nachts im Traume leb ich zwar
O aber
O! ihr Liebs-Tyrannen
Wollte ihr bey Tage ganz und gar das liebe Bild von mir verbannen?
Du weckst mich auff...

Heinrich Scheidemann (c.1595-1663):
4. Betrübet ist zu dieser Frist
for Harpsichord solo

Georg Philipp Telemann (1681-1767):
5. Getrost im Leiden - Zufriedenheit
from: "Singe-, Spiel, und Generalbassübungen"
1733/34

Getrost im Leiden
Der Himmel lässt nach langem Weinen die Glückessonne wieder scheinen;
das Schicksal ist nicht stets erbost.
Wir werden nicht beständig trauern; das Unglück kann nicht ewig dauern;
drum bin ich auch beym Schmerz getrost.

Zufriedenheit
Wo bleibt ihr denn, ihr guten Tage? Ich warte schon so lange Zeit.
Und wo ich euch nicht bald erfrage, so bleibt nur immer, wo ihr seid.
Bleibt, wo ihr wollt! Wir sind geschieden.
Wenn Stern und Glück und Hoffnung bricht, so leb´ ich mit mir selbst zufrieden,
denn euretwegen sterb ich nicht.

Georg Philipp Telemann (1681-1767):
Sonata in G Major from "Der getreue Music Meister"
6. Siciliana - 7. Vivace - 8. Dolce - 9. Scherzando
from: "Der getreue Music Meister" for Diskant-Viola da gamba and Bc.
Hamburg 1728

Georg Philipp Telemann (1681-1767):
10. Die Hoffnung
from: "Moralische Kantaten"
Hamburg c.1735

Aria:
Hoffe nur, geplagtes Herze,
dass der Himmel nach dem Schmerze
dich auch einst erfreuen kann!
Weg mit ängstlichen Gebärden!
Das Verhängnis lässt mich nicht
meiner Feinde Hohnlied werden,
und ich höre, dass es spricht:
Dir wird nächstens wohlgetan.

Recitativo:
Die Hoffnung stützt mich noch, sonst läg ich wirklich schon;
ihr angenehmer Ton verstopft mein Ohr vor jener bittern Melodie,
mit der die Grillen bei der verdrüsslichen Melancholie so Kopf und Herze füllen.
Lass sein, mein Glücke wankt; draus folgt nicht, dass es fällt; die Hoffnung,
die mich stets mit starken Armen hält, entreißt mich der Gefahr,
von der ich ohne sie nicht zu befreien war.

Aria:
Mein Glücke nimmt sich Zeit, drum lass ich mir´s gefallen;
es komme wenn es kommt, so nehm ich´s freudig an.
Kommt es nicht heute, so kommt es doch morgen;
der Himmel wird mich doch versorgen;
er weiß schon, dass ich warten kann.

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788):
11. Am neuen Jahre
12. Vom Tode
13. Prüfung am Abend
from: J.F. Gellert "Oden"
1771

11. Am neuen Jahre

I.: Er rufe der Sonn und schafft den Mond, das Jahr danach zu teilen;
er schafft es, dass man sicher wohnt, und heißt die Zeiten eilen;
er ordnet Jahre, Tag und Nacht;
Auf! Laßt uns ihm, dem Gott der Macht, Ruhm ,Preis und Dank erteilen!

II.: Lass auch dies Jahr gesegnet sein, das du uns neu gegeben.
Verleih uns Kraft, die Kraft ist dein, in deiner Furcht zu leben.
Du schütztest uns, und du vermehrst der Menschen Glück,
wenn sie zuerst nach deinem Reiche streben.

III.: Gib mir, wofern es dir gefällt, des Lebens Ruh und Freuden.
Doch schadet mir das Glück der Welt: So gib mir Kreuz und Leiden.
Nur stärke mir Geduld mein Herz,
und lass mich nicht in Not und Schmerz die Glücklichen beneiden.

12. Vom Tode

I.: Meine Lebenszeit verstreicht, stündlich eil ich zu dem Grabe;
und was ist´s, das ich vielleicht, das ich noch zu leben habe?
Denk, o Mensch! an deinen Tod.
Säume nicht; denn eins ist not.

II. Nur ein Herz, das Gutes liebt, nur ein ruhiges Gewissen;
das vor Gott dir Zeugnis gibt, wird dir deinen Tod versüßen.
Dieses Herz, von Gott erneut, ist des Todes Freudigkeit.

III. Wenn in deiner letzten Not Freunde hülflos um dich beben,
dann wird über Welt und Tod Dich dies reine Herz erheben:
Dann erschreckt dich kein Gericht;
Gott ist deine Zuversicht.

13. Prüfung am Abend

I.: Der Tag ist wieder hin, und diesen Teil des Lebens,
wie hab ich ihn verbracht? Verstrich er mir vergebens?
Hab ich mit allem Ernst dem Guten nachgestrebt?
Hab ich vielleicht nur mir, nicht meiner Pflicht gelebt?

II.: Und wie genoß mein Herz des Umgangs süße Stunden?
Fühlt' ich der Freundschaft Glück, sprach ich, was ich empfunden?
War auch mein Ernst noch sanft, mein Herz noch unschuldsvoll?
Und hab ich nicht geredt, das ich bereuen soll?

III.: Ja, du verzeihest dem, den seine Sünden kränken;
du liebst Barmherzigkeit und wirst auch mir sie schenken.
Auch diese Nacht bist du der Wächter über mir;
leb ich, so leb ich dir, sterb ich, so sterb ich dir!

Georg Philipp Telemann (1681-1767):
Sonata in G Major from "Essercizii Musici"
14. Andante - 15. Allegro - 16. Largo - 17. Presto
from: "Essercizii Musici" for Viola da gamba, Cembalo obligato and Bc.
Hamburg c.1740

Georg Philipp Telemann (1681-1767):
18. Die Zeit
from: "Moralische Kantaten" for Soprano and Bc.

Aria:
Die Zeit verzehrt die eignen Kinder
viel geschwinder als sie die selbigen zur Welt geboren hat.
Jahr, Monat, Wochen, Tag und Stunden sind, wenn sie sind, verschwunden;
der Leib, der sie gebiert ist ihr gewisses Grab;
die Mutter würgt sie selber ab und hort nicht auf
und frisst und wird doch niemals satt.

Recitativo:
Der Anfang liegt stets beim Ende.
Kaum bricht der lichte Tag hervor,
so zieht die Nacht den braunen Flor den heitern Lüften an;
sie nimmt den Schatten in die Hände,
der auch sogar den Mittag selbst verdunkeln kann,
und kehrt das Licht in die Finsterniss.
Ach, braucht den Tag!
Die Nacht folgt bald, und das gewiss.

Aria:
Fahrt, reitet, spielt Karten, trinkt Koffee, raucht Knaster,
sucht Scherz und Vergnügen, singt, tanzet und lacht!
Macht euch lustig, aber wisset, dass ihr einst von eurer Lust
Red und Antwort geben müsset!
Darum bleibet in den Schranken, nehmt die Grenzen wohl in acht!

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Andreas Otto Grimminger & Josef-Stefan Kindler
K&K Verlagsanstalt